【馬蒂斯】為什么說野獸派不“野獸

馬蒂斯經(jīng)歷了兩次殘酷的世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭期間，很多畫家選擇了一種方式，來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷：用揭露、諷刺表現(xiàn)戰(zhàn)爭的悲痛、凄慘。但他不一樣，他選擇了一種寧靜、歡快、舒適的藝術(shù)形式，來表現(xiàn)戰(zhàn)爭時期的一種情緒。

馬蒂斯為什么在戰(zhàn)爭年代去表現(xiàn)舒適嫻靜呢？是因為他選擇了另外一種武器，一種能夠帶給人們樂觀情緒的責任。他把這個叫做責任”：他想讓當時的人們相信，像畫面中這樣，坐在陽光下的舒適生活，仍然是可能的，這是他的責任。

他用畫筆描述的人世間的喜悅與歡樂，給受難的法國人們帶來精神救濟和心靈安慰。

30來歲的馬蒂斯，仍然身無分文，帶著3個孩子，他已經(jīng)瘋狂創(chuàng)作了15年，如他所說就像一個喝醉的蠻漢，在狂躁之中試圖踢開大門”，可惜他尚未找到屬于自己的畫風。

那段時期，如同在漆黑的森林里踉踉蹌蹌地前行，不知在往哪里去”。但他起碼對自己創(chuàng)作的欲望心知肚明，深知繪畫才是他的歸宿。他堅定地告訴妻子親愛的，我愛你，但我更愛畫畫”。

1905年，一次法國南部旅行，給他帶來了藝術(shù)上的契機，地中海岸邊的一個小鎮(zhèn)了科利尤爾，陽光明媚，色彩濃艷。他畫了這幅著名的作品《打開的窗戶》：

這扇打開的窗戶，敞開的就是一種心境。他的筆觸有很強的自我表現(xiàn)力，甚至還出現(xiàn)了一些抽象色彩的跡象。

畫面顯得很粗糙，但他注重的不是造型的細致、準確，而是刺激、濃艷的色彩。

從梵高的時代起，畫家們就開始用豐富的色彩來描繪他們的所見，但像馬蒂斯這樣大膽的還從未有過。

接著，他為妻子畫了一幅與眾不同的肖像，線條粗狂而頗具動感，顏色不算協(xié)調(diào)但卻極富沖擊力。這是對傳統(tǒng)繪畫教條的又一次顛覆。

在接下來的5年里，他不斷挑戰(zhàn)構(gòu)圖與色彩的極限，他開始嘗試把情感融入畫中。

野獸派是20世紀以后，最早形成的藝術(shù)運動之一，野獸派的畫家們沒有什么正式的宣言和系統(tǒng)的理論，但他們有一個共同的主張：繪畫一定要表達個人的主觀感受，并不是模仿自然現(xiàn)象。于是，他們經(jīng)常采用一些大膽的色彩、平涂，而沒有立體的描繪。色彩用的基本都是純色，筆觸很隨意，看上去好像不講究。強烈刺激的原色，再加上隨意的筆觸，畫面就顯得有野獸味道了。

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